如何用京剧发声方法练习男高音
把京剧”脑后音”的八句口诀, 引用到当今声乐教学中, 不仅对解决男声“高声区”的教学将起到积极的理论指导作用, 更为重要的.是在对中国民族传统唱法与美声传统唱法的唱法、唱功和教学的方法等诸多因素的认识上, 既看到了共同性, 更看到了差异性, 同时, 将二者的共同性和差异性作进一步的比较、借鉴, 有助于在中国民族传统唱法和美声传统唱法的声乐教学中, 得到真正的认识和启示。
第一句“勾住眉心”
就是一张嘴一唱的时候, 先想“眉心”, 在那儿用鼻音( 鼻腔共鸣) 勾住它往后拉。
这是一股很松的劲儿。
第二句“脑后摘音”
唱到高音时要往脑袋后面找劲儿, 好像“刚音”和“立音”是从脑袋后头“摘”出来的。
后头顶有股劲儿。
第三句“行于背”
什么是“行于背”呢?
是一股子力量在后背行走。
在上海, 周信芳唱到高音时后背抖动、用劲儿。
我也觉得后背、后脖梗子、后脑勺都有劲儿。
第四句“贯于顶”
后背用劲儿的时候, 这股力量从后脖梗子往后头顶上“贯”。
劲儿“贯”进了头顶, 声儿也就“贯”进了头顶。
第五句“丹田提气”
唱高音的时候,“丹田”气要足, 到了高音“丹田”往上一提气, 小肚子一绷劲儿, 高音儿就唱出来了。
第六句“两肋虚张”
京剧唱功最讲用气的方法, 怎么吸气, 怎么换气, 怎么偷气, 说道很多, “气口”要掌握好,“气口”( 换气) 掌握不好就要伤人。
到了高音, 用气绝不能死用劲儿, 要“虚、实”结合。
只要唱的时候能找到“两肋虚张”的劲, 这个气就活了。
第七句“声音倒灌”
到了高音, 不能光想着”脑后音”往后唱, 那不行。
还得往下想, 好像声音从张着的嘴里向下倒着灌进去。
第八句“膛音出刚音、立音”
膛音就是从嘴的后膛里唱出来的。
一张嘴就要有膛音, 膛音亮了, 才能唱出“刚音”和“立音”。
